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现当代文学名词解释
发布日期:2019-10-19 10:05   来源:未知   阅读:

  现当代文学名词解释_文学_高等教育_教育专区。五四文学革命:五四文学革命是指从 1917 年初至 1919 年五四运动后一 段时期里发生的反对旧文学提倡新文学的文学变革。 新月诗派: 新月社成立于 1924 年,是五四后的一个重要的文化团体。新

  五四文学革命:五四文学革命是指从 1917 年初至 1919 年五四运动后一 段时期里发生的反对旧文学提倡新文学的文学变革。 新月诗派: 新月社成立于 1924 年,是五四后的一个重要的文化团体。新月 社的活动始于 1923 年的北京,主要成员包括胡适、梁实秋、闻一多、陈源等,多系英美留 学生。 三美理论:《三美论》是闻一多在 1926 年 5 月发表《诗的格律》一文,提出新格律诗理论 主张,核心是讲究诗的“三美”——音乐美,绘画美,建筑美 现代诗派:现代诗派是在自由主义文学思潮激荡下,自觉追求“纯诗”艺术美 的一个诗歌流派,得名于 1932 年 5 月施蛰存创办的《现代》杂志。 创造社:创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团,是中国现代文学团体。 1921 年 6 月上旬由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人 在日本东京成立。 文学研究会:文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学 社团之一,由周作人、郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、瞿世瑛、蒋百里、孙伏园、耿济 之、王统照、叶绍钧、许地山等十二人发起。其宗旨是“研究介绍世界文学,整理中国旧文 学,创造新文学”。 语丝社: 语丝社是中国现代文学史上的一个重要社团。从 1924 年底自 1930 年初, 历时约五年多时间,以《语丝》周刊为依托,围绕着鲁迅和周作人,在“语丝社”的旗号下聚集 了一批后来在文学史上留下赫赫名声的作家和学者,其中既有“五四”时期的文坛老将,亦有 1920 年代中期于文坛崭露头角的青年作者。 乡土小说:所谓乡土小说是指靠回忆重组来描写故乡农村的生活带有浓厚乡土 气息和地方色彩的小说 ,也可以说“乡土小说”指的是 20 年代初、中期,一批寓居北京、上 海的作家,以自己熟悉的故乡风土人情为题材,旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后,并 借以抒发自己乡愁的小说。这批作家有冯文炳(废名)、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。 新感觉派小说: 20 年代末 30 年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文 学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重 对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者,他创办于 1928 年 9 月的 《无轨列车》半月刊,标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景 线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引 身运用蒙太奇、 人物心理分析等手法, 凸现对现实生活的感觉和印象。 《上海狐步舞》 、 《梅 雨之夕》等是他们的代表作。 汉园三诗人:汉园三诗人是指中国现代派诗群中三位杰出的现代主义代表诗 人卞之琳、何其芳、李广田,主要代表作品为《汉园集》。 左联:中国左翼作家联盟,简称左联,是中国于 20 世纪 30 年代在中国上海 领导创建的一个文学组织,www.49hk.com目的是与中国争取宣传阵地,吸引广大民众支持其思想。 左联的旗帜人物是鲁迅。 孤岛文学:指从 1937 年 11 月上海沦陷至 1941 年 12 月日军进入租界止,存 在于上海租界的文学。由于四面都是沦陷区,故称“孤岛”。期间产生了大量出版刊物,反 映了作家对抗战时期战斗和生活的记录。 孤岛文学成就最突出的是杂文和戏剧。 杂文以唐弢 为代表,带有强烈的“鲁迅风”;戏剧以《夜上海》为代表,反映现实、民族等主题。另外 还有报告文学等流行文学样式以及黄裳、柯灵等代表作家。 左翼文学:左翼文学运动是在中国现代文学史上继五四文学革命后最 重要的文学运动。人民性和世界性是中国左翼思潮的两个鲜明的特征。 左联是中国左翼文学作家联盟的简称,1930 年 3 月 2 日在上海成立,1936 年 解散。 主要发起人有鲁迅、 沈端先、 冯乃超等, 鲁迅在成立大会上作了著名的 《对 于左翼作家联盟的意见》的演讲,是其纲领。主张马克思主义批评方法去评判现 存的文学现象, 强调对社会黑暗面的暴露和批判,强调作家的世界观和作品的真 实性。主要文学活动:成立马克思主义文艺理论研究会,加强对马克思主义文艺 理论的翻译、 介绍和研究工作; 努力输入苏联及其他世界各国的无产阶级文学作 品;还积极推动文艺大众化运动。 京派:京派是 30 年代前后新文学中心南移上海后继续留在北京活动的一个自由主义 作家群的一个独特的文学流派,主要成员有、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。 海派:海派有多种含义,第一种指发生于十九世纪中叶至廿世纪初期时,活跃 于上海地区的一群画家, 所从事绘画创作的结果与风尚。 第二种指以上海为代表的京剧表演 风格, 第三种指主要体现都市文化和商业色彩的文学流派, 第四种指那些由海外跨国公司或 海外机构派遣回国,担任驻华机构代表或中高层管理人员。 东北作家群: 东北作家群:是指“九一八”事变以后,一群从东北流亡到关 内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。 他们的作品反映了处 于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇, 表达了对侵略者的仇恨、 对父老乡亲的怀念及早日收 回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格,写出了东北的风俗民情,显示了浓郁 的地方色彩。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等,代表作有萧红《呼 兰河传》《生死场》,萧军《八月的乡村》等。 十四行诗: 十四行诗,又译“商籁体,”为意大利文 sonetto,英文 Sonnet、法 文 sonnet 的音译。是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利,彼特拉克的创作 使其臻于完美,又称“彼特拉克体”,后传到欧洲各国 七月诗派:七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗 歌流派。七月诗派崛起于抗战烽火之中,跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段,是这一 时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。 九叶诗派:九叶诗派:(中国新诗派)是抗战后期和解放战争时期的一个具有 现代主义倾向的诗歌流派。 主要成员有辛笛、 穆旦、 陈敬容、 杜运燮等九人。 主要刊物有 《诗 创造》《中国新诗》。 延安文艺座谈会:1942 年 5 月中国中央在延安召开文艺座谈会, 主持会议并发表讲话(即《在延安文艺座谈会上的讲话》)。此后由中国领导 的各抗日根据地遵照这次座谈会制定的文艺方针, 全面展开了文艺整风运动。王中王心水论马公资料大全, 这次座谈会对 新文学的发展产生了重大深远的影响。 三突出:突出是中国文革期间的文艺指导理论之一。最早由于会泳在 1968 年 5 月 23 日在《文汇报》撰文《让文艺界永远成为宣传思想的阵地》一文中提出, 受到等人的赞同和推广,被称为“文艺创作塑造无产阶级英雄人物必须遵循的一条原 则”。 样板戏:样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个 舞台艺术作品的俗称。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃 山》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等剧目。 潜在写作:“潜在写作”在世界文学范围内都有不同面目的存在——文学史上 生前甚少发表作品,或者在写作的当时不被承认,作品难以面世,但在身后或事过境迁,作 品获得面世的机会并产生很大影响的作家也比比皆是, 著名的如卡夫卡的例子; 又如美国女 诗人爱米丽。狄金森,生前仅发表了寥寥无几的诗歌,去世以后,其大量的诗篇才被亲属与 研究者整理出版,成为美国文学史上的经典之作。 朦胧诗:朦胧诗兴起于 20 世纪 70 年代末 80 年代初,是伴随着文学全面复苏而 出现的一个新的诗歌艺术潮流,以舒婷、北岛、顾城、江河、食指、芒克等先驱者为代表。 朦胧诗,以内在精神世界为主要表现对象,采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和 方式来掩饰情思,从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间,呈现为诗境模糊朦胧,诗 意隐约含蓄、富含寓意,主题多解多义等一些特征。 伤痕文学:伤痕文学是 20 世纪 70 年代末到 80 年代初在中国大陆文坛占据主 导地位的一种文学现象。它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。 寻根文学:寻根文学是指以“文化寻根”为主题的文学形式。20 世纪八十年代 中期,中国文坛上兴起了一股文化寻根的热潮,作家们开始致力于对传统意识、民族文化 心理的挖掘,他们的创作被称为寻根文学。 先锋小说:先锋小说是指吸纳了西方现代主义(包括后现代主义)的观念和技巧, 通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂。 1. 分析《女神》的浪漫主义特色。 分析《女神》的浪漫主义特色 郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集,主要特色有: 1、 浪漫主义精神。浪漫主义重主观,强调自我表现。《女神》是“自我表现”的诗作, 诗中的凤凰等,都是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精神,是强烈的反抗、叛逆精神, 是追求光明的理想主义精神。 2、 喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式,诗中的直抒胸臆 表现为喷发式的宣泄,《凤凰涅槃》等诗最典型地体现这一表达特点。 3、 奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月,想象为天狗把全宇宙都吞了,“如大海一 样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、 叛逆精神。 4、 形象描绘的方式上,具有英雄主义的格调。 5、 语言方面,带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中,染上诗人当时的 主观感觉。 6. 《女神》在形式上的创造《女神》实践了郭沫若自己关于“绝端的自由,绝端的自主” 的创作主张,使诗的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一种固定的现有的格式, 任凭感情驰骋,自然流露,依据内在的感情节奏,自然地形成诗的韵律。它的五十余首诗, 每首诗都是一种新的格式。《天狗》诗句短促;《立在地球边上放号》有一种割不断的绵绵 情意,正好适合表现眷念之情;《凤凰涅槃》的诗句参差不齐,长短并用,富于变化,或长 吁,或短唱,节奏感十分强烈,表现出一种悲壮气氛。 7.《女神》的比喻、象征手法《女神》常使用比喻、象征的手法,借助某一形象来寄 托、抒发自己的感情,使感情能够得到淋漓尽致的表达,这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特 征。在《女神》中,无论是古代神话、历史故事中的人物,还是人格化的自然景色,其形象 的选择都十分巧妙、恰当、新颖,与要表达的感情内容相一致,山岳海洋,日月星辰,风云 雷电,也都唱的是“郭沫若之歌”。《天狗》用民间传说中天上破坏者的形象来表现对世界的 反叛和破坏情绪,《炉中煤》用受压于地下的、乌黑低贱的“黑奴”——煤的形象来表现劳苦 者的爱国之情,十分新颖而恰当。 8.《女神》的豪放风格是新诗中豪放派的先驱。在《女神》中虽也有“丽而不雄”的风 格的作品,但能代表《女神》特色的,是惠特曼式的“雄而不丽”的风格。它的想象新奇,语 言粗犷,气势磅礴,声调激越,笔调恣肆。它的美是一种壮美,男性的阳刚之美。